تحمل معظم الموسيقى التصويرية للأفلام اسم مؤلف واحد. أما في فيلمه المرتقب «Behemoth!» الذي تدور أحداثه في عالم تأليف موسيقى الأفلام، فقد استعان المخرج توني غيلروي بتسعة مؤلفين، بحسب تقرير نشرته غرفة أخبار Spotify قبل وصول الفيلم إلى دور العرض في 4 ديسمبر. ويؤدي بيدرو باسكال الدور الرئيسي، أليكس سيريان، عازف تشيلو حاصل على تدريب كلاسيكي، تعيد عودته إلى موسيقى الأفلام إلى السطح ذكريات قديمة.
وقالت Spotify إن غيلروي وباسكال تحدثا عن الموسيقى مع إديث بومان، مقدّمة برنامج Soundtracking، خلال زيارة إلى Listening Lounge التابعة لها في لندن.
مؤلفون يُختارون كما يُختار الممثلون
قال غيلروي إن هذا الخيار نبع من الحبكة. ففي الفيلم، تُشعل مقاطع الموسيقى التي يدمجها أليكس في الفيلم الذي يعمل عليه مشاهد استرجاعية، لذلك احتاج غيلروي إلى مجموعة من الأفلام المختلقة تنتمي إليها تلك الموسيقى. وأضاف أنه فضّل الاستعانة بتسعة مؤلفين على أن يبدّل مؤلف واحد أسلوبه مع كل عنوان مزيّف، وأنه اختارهم كما يختار الممثلين، فطابق بين الأشخاص والمواضع المحددة التي أثارت اهتمامهم. وأشارت بومان إلى المجموعة باسم The Behemoth! Collective، ولاحظت أنها تجمع بين متعاونين سابقين مع غيلروي ووجوه جديدة.
أغنيتان، مهمتان مختلفتان
كتب هنري جاكمان «Spies Don't Run». وقال غيلروي إنها المقطع الافتتاحي لأليكس، وتُسمع خلال أولى جلساته بعد عودته إلى لوس أنجلس، إذ يضع الموسيقى للقطة الختامية في فيلم داخل الفيلم تظهر فيها عاصفة ثلجية ومطاردة وهروب. وأضاف غيلروي أنه شجّع جاكمان على ألا يتحفظ في شيء. ولأن الموسيقى نفسها ترافق المشهد الاسترجاعي لأليكس، وصفها غيلروي بأنها النقطة التي يتعرف فيها المشاهدون لأول مرة على طريقة عمل الفيلم الحقيقي، ما جعلها مهمة على مستويات عدة.
أما «Your God Is Sleeping» فسلكت طريقًا مختلفًا. قال غيلروي إنه وجيمس نيوتن هاوارد وضعا نسخة أولية أعجبتهما، على أن يؤديها المؤلف لوكاس فرانك وفرقته Storefront Church. وكان رأي فرانك، بحسب غيلروي، أنها جيدة لكنها تبدو قديمة، فدعاه غيلروي إلى الاحتفاظ بالعنوان فقط والبدء من جديد. ووصل البديل بعد يومين تقريبًا، وقال غيلروي إنه أدهشه. وتذكّر باسكال أن الفرقة عزفت مباشرة داخل مستودع يوم التصوير، ما أتاح للطاقم تصوير الموسيقيين وشخصيته وهو يشاهدهم. وعدّه من أفضل أيام التصوير التي عاشها على الإطلاق.
باسكال عن أليكس
وصف باسكال أليكس بأنه صادق بلا مواربة بشأن حياته ووفيّ لنفسه، شخص طريقته الرئيسية في التعبير عن ذاته، وربما الوحيدة، هي الموسيقى. وأشار إلى أن والدة الشخصية كانت تؤلف موسيقى الأفلام وهي حامل به، فكانت الموسيقى أول صوت سمعه في حياته. لكن هذه الطلاقة توقع أليكس أيضًا في المتاعب، بحسب باسكال، إذ تتركه في حالة من التناقض: حاضر بشدة، لكنه غائب بطريقة ما عن بعض المقرّبين منه.
ونوّهت بومان بحبكة جانبية تتعلق بشخصية أوليفيا وايلد، ووصفتها بأنها مبهجة وطريفة. وقال باسكال إن هذا الدور كان من أحب الأدوار إليه عندما قرأ السيناريو، وإنه سُرّ حين اختيرت وايلد له. وأضاف أن هذه الحبكة موجودة لأن اللحظات الإنسانية الأكثر ثقلًا في الفيلم تحمل دائمًا شيئًا من الفكاهة.
من أين بدأت الفكرة
أرجع غيلروي المشروع إلى فيلم «Michael Clayton»، حيث كان المؤلف جيمس نيوتن هاوارد دليله إلى عالم التأليف الموسيقي. وفي وقت لاحق، أثناء تسجيل موسيقى «Rogue One: A Star Wars Story» مع مايكل جاكينو، وسط أوركسترا ضخمة ومواعيد تسليم ضاغطة وحشود من الناس في حركة دائمة، ترسّخت لديه قناعة يومًا بعد يوم بأن هذه العملية تستحق فيلمًا خاصًا بها.
